Каннингем мерс биография
МЕРС КАННИНГЕМ. ПРОСТРАНСТВО, ВРЕМЯ И ТАНЕЦ (1952).
Merce Cunningham in New York, 1965. Photograph: Herve Gloaguen/ Gamma-Rapho via Getty Images
26 июля прошло 5 лет со дня смерти Мерса Каннингема, ключевой фигуры в истории современного танца. В память о нем, мы публикуем перевод эссе «Пространство, Время и Танец», написанного Каннингемом в 1952 году.
Танец Это Искусство в Пространстве и Времени
Задача Танца: Разрушить Это
Классический балет, продолжая воссоздавать на сцене прямую перспективу эпохи Ренессанса, сохранял линейность пространства. Современный американский танец, возникший из немецкого экспрессионизма и личных переживаний различных пионеров танца в Америке, разорвал пространство на отдельные куски, или, чаще, статичные возвышения, не имеющие никакой связи друг с другом, кроме одномоментного пребывания на сцене, и лишь посредством этого образующих некую форму. Отдельные идеи, пришедшие из немецкого танца, приоткрыли пространство и оставили кратковременное ощущение контакта с ним, но чаще всего пространство оставалось недостаточно видимым, поскольку сами движения, требующие усилий, продолжали исполнятся как легковесные. Это было похоже на небо без зе
Мерс Каннингем
Merce Cunningham
Американский танцовщик, хореограф. Крупный представитель современного американского танца модерн. Учился разным видам танца у многих педагогов, затем в Беннингтонской школе танца, в Школе изящных искусств в Сиэтле. В 1939-45 работал в труппе М. Грэхем. В 1952 организовал собственную труппу.
Не создав новой системы танца, Каннингем стремится изменить общепринятое представление о том, что такое танец. Он считает, что эмоциональное начало должно привноситься в хореографию зрителем, а не хореографом или танцовщиком. Его эстетика близка театру абсурда и алеаторике в музыке. Как и в произведениях композитора Дж. Кейджа, с которым он постоянно сотрудничает («Сюита во времени и пространстве», 1956; «Сезоны», 1947; «Как пройти, ударить, упасть и пробежать», 1965; «Меняющиеся шаги», 1973), Каннингем особое значение придаёт всему случайному и непреднамеренному. По его мнению, чтобы осмыслить движение, оно не обязательно должно быть последовательным; главная художественная ценность движения — его прерывность и алогичность. Каннингем сознательно отгораживается от норм, принятых в хореографии, искусстве.
Как постановщик Каннингем чре
10 фактов о Мерсе Каннингеме, которых вы не знали
С самой их встречи в 1938 году в Сиэттле в школе Корниш Мерс Каннингем и Джон Кейдж творили вместе, и их насыщенный и прочный творческий союз продержался до конца их дней. Многие считают, что их союз был не только творческим, но и романтическим, хотя ни один из художников открыто этого не подтверждал. Когда Кейджа просили описать характер их отношений с Каннингемом, композитор хитро и уклончиво ответил: «Я готовлю, а Мерс моет посуду».
Но гораздо интересней их романтических отношений были результаты их совместной работы, в процессе которой они совершали неожиданные открытия о природе взаимодействия музыки и танца – оба верили, что музыка и танец не должны вовсе никак быть связаны. Каннингем рассказывает: «Очень хорошо помню нашу первую репетицию с Джоном, я сделал широкое, сильное движение. Звука не было, но несколько мгновений спустя раздался восхитительный звук, и стало абсолютно ясно, что вот он, новый способ взаимодействия – теперь можно было не зависеть от музыки, но быть равным ей. Танцор мог быть свободным и точным одновременно». Позже он добавлял: «Многим сложно понять, что
Каннингем Мерс
Ка́ннингем Мерс, Мерсье Филип Каннингем [Mercier (Merce) Philip Cunningham] (16.4.1919, Сентрейлия, штат Вашингтон – 26.7.2009, Нью-Йорк), американский танцовщик и хореограф современного танца, один из крупнейших представителей мировой хореографии 2-й половины 20 в.
Родился в семье юриста в городке с населением 7 тыс. человек. Обучался степу и бальным танцам в танцевальной школе, которую держала соседка Мод Барретт, в прошлом цирковая и водевильная актриса. В 1936 г. поступил на юридический факультет Университета Джорджа Вашингтона, но уже в 1937 г. оставил его ради школы Корниш (ныне Колледж искусств Корниш, Cornish College of the Arts) в Сиэтле. Школа давала широкое образование, в ней обучали танцу, музыке, драматическому и изобразительному искусству. Каннингем сначала больше интересовался драмой, но вскоре увлёкся танцем. Его наставницей стала Б. Бёрд, ученица М. Грэхем; на занятиях Каннингем начал сочинять собственные композиции. С 1938 г. аккомпаниатором в танцевальном классе работал Дж. Кейдж, и именно тогда было положено начало партнёрству, продолжавшемуся более пятидесяти лет.
С 1938 г. Каннингем занимался в летней школе Миллс-колледж (Mills College)
Мерс Каннингхэм. Техника, биография, Cunningham’s dance company
«Танец не должен ничего «выражать». Содержанием танца должен быть сам танец…»
Крупный представитель современного американского танца модерн. Учился разным видам танца у многих педагогов, затем в Беннингтонской школе танца, в Школе изящных искусств в Сиэтле. В 1939-45 работал в труппе М. Грэхем. В 1952 организовал собственную труппу.
Не создав новой системы танца, Каннингхэм стремится изменить общепринятое представление о том, что такое танец.
Считает, что эмоциональное начало должно привноситься в хореографиюзрителем, а не хореографом или танцовщиком. Его эстетика близка театру абсурда и алеаторике в музыке.
Техника Мерса Каннингхэма «заключается в использовании спины, позвоночника, торса и ног».
Основные принципы техники:
-внимание уделяется архитектуре тела в пространстве, ритму и артикуляции.
-используется идея присущей телу «линии силы» (line of energy), которая дает телу возможность легкого, естественного движения.
-особую роль играют различные спирали в одной части тела (например простой твист, в отличие от Давида Забрано, где спираль проходит через всё тело) и изги